近日，國(guó)家大劇院制作莎士比亞話劇《暴風(fēng)雨》亮相，在初秋時(shí)節(jié)為首都觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)酣暢淋漓的“魔法之旅”?！侗╋L(fēng)雨》講述了被流放荒島的米蘭公爵濮思洛利用魔法為自己和女兒奪回王位的故事。這部作品誕生于莎士比亞創(chuàng)作思想日臻成熟的末期，融合了多部莎劇中的核心問(wèn)題——它延續(xù)了《李爾王》中對(duì)人性的剖析，審視了《仲夏夜之夢(mèng)》探討的荒野與社會(huì)的區(qū)別，權(quán)衡了《哈姆雷特》中核心的復(fù)仇命題，可以說(shuō)是莎士比亞畢生的集大成之作。

首演當(dāng)晚，一方延伸至觀眾席的圓形舞臺(tái)被大片的黑色紙張所覆蓋，舞臺(tái)中央，一座吊橋懸在半空，簡(jiǎn)潔中透著幾分嚴(yán)肅。由濮存昕飾演的荒島主人、曾經(jīng)的米蘭公爵“濮思洛”率先登場(chǎng)。隨即，受命于濮思洛的精靈艾爾奧從吊橋一側(cè)登場(chǎng)，以手下魔法喚醒舞臺(tái)上垂掛的黑色紙張，“簌簌”的發(fā)出巨大聲響，在現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的伴奏下，以聲效和光影的配合，完美地制造出一場(chǎng)令觀眾身臨其境的“暴風(fēng)雨”。在漫天飛揚(yáng)的黑色紙張中，一場(chǎng)由濮思洛主導(dǎo)的“魔法之旅”也由此拉開(kāi)了序幕。

在談及開(kāi)場(chǎng)設(shè)計(jì)時(shí)，該劇導(dǎo)演提姆·修普表示：“《暴風(fēng)雨》是極真實(shí)的，同時(shí)又是超現(xiàn)實(shí)的，開(kāi)場(chǎng)我們看到的是人在自然面前的脆弱，他們對(duì)死亡的恐懼，所以我們選擇了大片的黑色卡紙，它代表著漆黑的夜、代表著這場(chǎng)風(fēng)暴、還代表著過(guò)去、仇恨、欲望……然后這些東西被徹底撕碎，露出純白色的舞臺(tái)，我們由此進(jìn)入莎士比亞為我們打造的奇幻世界。”

在經(jīng)歷過(guò)這場(chǎng)狂風(fēng)暴雨之后，濮思洛展開(kāi)了對(duì)仇敵們的報(bào)復(fù)。董汶亮、王浩偉、趙嶺、陳錫穩(wěn)、奉陽(yáng)、王千予、吳嵩、于夢(mèng)潮等的國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)演員，與濮存昕、李小萌、蔡鴻翔等優(yōu)秀外邀演員一道，憑借精湛的演技，將具有不同性格目的的人物刻畫的入木三分，為觀眾編織出一幅屬于《暴風(fēng)雨》的人物關(guān)系圖譜。

豐富多元的舞臺(tái)呈現(xiàn)也成為當(dāng)晚首演的精彩看點(diǎn)。延伸至觀眾席的圓形舞臺(tái)打破了演員與觀眾之間的“第四面墻”，浸入式的體驗(yàn)讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾不再是這場(chǎng)戲被動(dòng)的旁觀者，而成為這場(chǎng)“暴風(fēng)雨”的親身經(jīng)歷者?！拔覀冝饤壛艘魳?lè)創(chuàng)作中的傳統(tǒng)形式，致力于為觀眾打造一種前所未有的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。”巴里·甘伯格說(shuō)。為了更好地塑造劇中精靈們的形象特點(diǎn)，形體編導(dǎo)王亞彬還配合音樂(lè)專門設(shè)計(jì)了舞蹈肢體動(dòng)作，無(wú)所不在的精靈們皆成為國(guó)家大劇院版《暴風(fēng)雨》最靈動(dòng)活潑的存在。 （人民網(wǎng)）