近日，一本名為《流行閱》的雜志書（MOOK）新出版，編者稱這是國內(nèi)首個將“類型文學(xué)”作為獨立的文學(xué)概念來使用的讀本，第一期收錄的主要小說便是近年來流行于網(wǎng)絡(luò)的“男盜墓女后宮”兩種類型，同時集合了幻想、懸疑、武俠、歷史、穿越等諸多類型文學(xué)作品。近年，當(dāng)文學(xué)出版市場傳統(tǒng)品類略顯蕭條的時候，以網(wǎng)絡(luò)為主要寫作陣地的類型文學(xué)作品卻一枝獨秀，屢掀暢銷風(fēng)潮，《流行閱》在這個意義上，似乎是一個應(yīng)運而生的讀本計劃。

　　在最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時期，小說創(chuàng)作的類型意識并不明顯。直到新世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作才真正進入了“類型小說”時期，而且新類型頻出，如風(fēng)靡一時的玄幻武俠《誅仙》，歷史奇幻的當(dāng)家之作《新宋》，盜墓類的《盜墓筆記》等，都是某種類型的代表，而且一次次成為出版市場的寵兒。今天，我們在專業(yè)的文學(xué)網(wǎng)站上看小說，有點像進超市挑選貨品，循著分類，如穿越、玄幻、仙俠、同人等，就能直接找到自己想看的小說類型。作者在進入寫作之前，同樣也有清晰的創(chuàng)作定位。從開始至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過了一條從無意識自發(fā)創(chuàng)作到有意識類型創(chuàng)作的道路，網(wǎng)絡(luò)的閱讀亦然。

　　“一時代之文學(xué)”的潛力

　　王國維在他《宋元戲曲史》的自序里，提出了后來被廣泛沿用的“一代有一代之文學(xué)”說，時移世易，如今進入21世紀(jì)也已八年，中國當(dāng)代文學(xué)不能算默默無聞，但多以明星與事件的面貌出現(xiàn)，比如洪峰的當(dāng)街乞討事件、趙麗華“梨花體”詩歌事件、韓寒白燁之爭，以及從“80后”的郭敬明到幾個傳統(tǒng)名作家的剽竊事件等等。

　　另一面，文學(xué)在整個時代社會中的邊緣化位置已然持續(xù)了近20年，大量的作家越過艱難，已經(jīng)到了可以聰明地調(diào)整自己的“職業(yè)定位”——或者依附政治，或者依傍市場，或者自由撰稿或者投身文化產(chǎn)業(yè)，但毫無疑問，市場與利潤必然在過度開發(fā)的時候侵損到人文本色，這是一個問題。

　　代表這個時代的文學(xué)是什么呢？我以為，按照上述“一時代有一時代之文學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)看，第一答案是：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（或者是我后面要加以區(qū)別的“類型文學(xué)”）。

　　因為判別“一時代之文學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)無外乎：一、與時俱進，往往是那個時代主要的流行文體和文學(xué)；二、雅俗共賞，受眾廣泛，文本兼顧可讀性和文學(xué)性；三、逐漸經(jīng)典化的可能，主要依靠出色作家來提升和完成時代文體和文學(xué)典范化。

　　以這些標(biāo)準(zhǔn)論，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都有潛力——從數(shù)量上言，有統(tǒng)計數(shù)據(jù)說，到2006年12月，國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站已超過一萬家，讀者數(shù)量在2000萬以上；從閱讀者所受的教育程度言，有約76%的為大學(xué)及大學(xué)以上學(xué)歷；從代表作家言，像早期的安妮寶貝，每出一種新書，印數(shù)都在10萬至50萬不等，并且在中國純文學(xué)重鎮(zhèn)之象征的《收獲》登堂入室——所以說，它像一匹黑馬，在不知不覺中列在了決賽的名單里。

　　從自發(fā)寫作到類型寫作

　　網(wǎng)絡(luò)作為一個新媒體技術(shù)賦予了寫作以嶄新的平臺，給更多的寫作者以發(fā)表的民主和自由。當(dāng)然，代價是相應(yīng)的，平等的發(fā)表權(quán)意味著沒有先在的精選功能、沒有權(quán)威評價，網(wǎng)絡(luò)在這個意義上天然贈與了人們逍遙的樂趣，但也天然地不帶有更多的責(zé)任和倫理。同時，網(wǎng)絡(luò)發(fā)表與傳播特點必然會修改我們認定的文學(xué)形式和文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，像語言與敘述的網(wǎng)絡(luò)化就是這一載體需要寫作者去犧牲和交換的。這就造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在今天看來是一種海量的生產(chǎn)，結(jié)果良莠不齊，以基本的文學(xué)指標(biāo)來衡量，優(yōu)秀之作恰如大海撈針，需披沙揀金。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)世界需要借由網(wǎng)民的口碑來推出好小說，傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體（出版等）則成了這種口碑言傳的寄生和延續(xù)。

　　在最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時期，從臺灣的痞子蔡、王文華到大陸的寧財神、李尋歡、邢育森、安妮寶貝、慕容雪村、江南、今何在，作者年齡多為70年代生人，主要以都市愛情和幽默搞笑風(fēng)結(jié)構(gòu)小說。他們的小說帶來了國內(nèi)第一撥網(wǎng)絡(luò)小說出版熱潮，這時的小說，類型意識并不明顯，屬于一種自發(fā)性的流行寫作。

　　新世紀(jì)以來，真正進入了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的“類型小說”時期，像風(fēng)靡一時的玄幻武俠《誅仙》，被譽為女性武俠掌門人滄月的《雪薇》《七夜雪》，歷史奇幻的當(dāng)家之作《新宋》，被網(wǎng)絡(luò)定位為“中國的《伊利亞特》”的奇幻長篇《紫川》，由女作者隨波逐流寫就的男人世界歷史權(quán)謀的《一代軍師》，異軍突起的盜墓類的長篇《鬼吹燈》《盜墓筆記》……一次次成為出版市場的寵兒，印數(shù)多在5至20萬冊（套）間。但這些并不能說明今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以令人滿意并故步自封于市場的追捧，語言、情味、結(jié)構(gòu)設(shè)計、人性探索和想像力，仍然有巨大的空白等待從事此道的高手去追求探索，精益求精。

　　營建文學(xué)產(chǎn)品的“超市”

　　我對“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”概念的理解是：從“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的命名而言，雖然已經(jīng)約定俗成，但其實是個不準(zhǔn)確和非文學(xué)的概念。網(wǎng)絡(luò)作為技術(shù)平臺，只是一個載體，以載體命文學(xué)，前所未有——這充分顯現(xiàn)了新媒體時代技術(shù)對文學(xué)（以至整個生活）的強勢介入。但我還是認為，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是個過渡性的文學(xué)命名，從文學(xué)自身而言，“類型文學(xué)”的命名更有其理論價值。

　　類型，并不是個新詞，如果說體裁是文學(xué)的一級分類的話，類型應(yīng)該就是文學(xué)的二級分類。比如西方文學(xué)史上的流浪漢小說、成長小說、啟蒙小說、哥特式小說，都是類型文學(xué)概念。

　　在過去報紙勃興、副刊競爭的時代，媒體早就在改造文學(xué)、考驗作家了，遠的不說，即如晚近港臺的大家金庸、高陽等，都在類型小說領(lǐng)域如武俠小說、歷史小說，作出了高度貢獻。正是這些歷史經(jīng)驗，讓人謹慎地對待網(wǎng)絡(luò)小說、類型小說，并為這些正在生長的新的文學(xué)祈禱祝福。

　　和前輩們不同的是，“類型意識”在當(dāng)代獲得了前所未有的明確，今天的大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者都已經(jīng)自覺意識到自己在從事哪個類型的創(chuàng)作——這是消費化時代對寫作的又一改造。消費市場是根據(jù)消費終端的需求來創(chuàng)新消費服務(wù)的，大眾需要更為明確、簡單、快捷、平面化的標(biāo)識來指示他們選擇文化產(chǎn)品：一本書和一聽飲料、一袋方便面、一件飾品在這個意義中沒有歸類上的根本區(qū)別，它們都是賣場里的待賣品。消費終端的要求最終會影響到生產(chǎn)的起點。以類型文學(xué)的主要產(chǎn)床，那些知名的類型文學(xué)網(wǎng)站中文起點、幻劍書盟、晉江文學(xué)等為例，他們早就敏感地意識到這種類型化的寫作潮流，無論出于板塊設(shè)計的需要還是消費歸類的需要，都積極地營建著一個文學(xué)產(chǎn)品的超市，起先是成熟而受歡迎的傳統(tǒng)的（明確的）類型：武俠、言情、推理、恐怖……后來是創(chuàng)造性地貼出牌子，召集新的類型，創(chuàng)生新的消費，于是：耽美、同人、盜墓、修真、黑道、異能……雖然這些新類型最終都要盤點合并，但根據(jù)消費終端的反應(yīng)引導(dǎo)生產(chǎn)也漸成體制，似乎同今天的任何商品在提倡的營運一樣，都是在做其細化的體貼服務(wù)了。（來源：大洋網(wǎng)）