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淺析節(jié)目主持人的臨場(chǎng)應(yīng)變能力

來(lái)源:香格里拉網(wǎng) 作者:黃 云 發(fā)布時(shí)間:2018-11-06 09:23:42

電視的普及推動(dòng)了電視節(jié)目的創(chuàng)新、研發(fā)。作為聯(lián)接電視節(jié)目與觀眾的核心紐帶——電視節(jié)目主持人,日益成為電視節(jié)目號(hào)召力的重心。主持人是電視節(jié)目的形象,主持人的素質(zhì)直接影響著社會(huì)公眾對(duì)電視節(jié)目的認(rèn)可。隨著時(shí)代的發(fā)展,觀眾不僅僅滿(mǎn)足于在演播室中看到主持人的形象,更要在現(xiàn)場(chǎng)看到主持人的精彩報(bào)道,所以主持人的臨場(chǎng)應(yīng)變能力顯得尤為重要。

主持人的形象氣質(zhì)或天生麗質(zhì)或后天彌補(bǔ),筆者認(rèn)為觀眾有自己的審美標(biāo)準(zhǔn),而主持的應(yīng)變能力與語(yǔ)言魅力則是電視節(jié)目主持人需要著力打造的職業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)水準(zhǔn)。作為一名主持人,必須時(shí)刻準(zhǔn)備在主持的過(guò)程中面對(duì)尷尬的場(chǎng)面和意外的情況,并且要處亂不驚,及時(shí)想出巧妙的方法圓場(chǎng)。如果不能妥善地處理這些突發(fā)情況,勢(shì)必會(huì)對(duì)節(jié)目質(zhì)量造成一定的影響。因此,臨場(chǎng)應(yīng)變能力是作為一名合格主持人必備的素質(zhì)之一。作為一名電視節(jié)目主持人,我們除了新聞的播報(bào)和欄目的主持工作之外還經(jīng)常外出主持一些現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)。下面筆者就主持人必須具有敏捷、機(jī)智的應(yīng)變能力的重要性,主持人現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力的主要表現(xiàn),以及如何掌握臨場(chǎng)應(yīng)變能力提出一些自己的看法。

一、主持人臨場(chǎng)應(yīng)變能力的重要性

主持人的應(yīng)變能力,指主持人在主持的過(guò)程中對(duì)周?chē)话l(fā)因素的一種迅速而能動(dòng)的反應(yīng),這種反應(yīng)應(yīng)該是機(jī)敏的、冷靜的,既表現(xiàn)在思維過(guò)程中,也表現(xiàn)在言語(yǔ)和行為中。它是主持人綜合素質(zhì)的集中體現(xiàn)之一。良好的應(yīng)變能力是事業(yè)成功、人際交往的保證。不是所有的職業(yè)都要求具備這種能力,但在有的職業(yè)中顯得尤為重要。比如政治家、外交家、企業(yè)商界人士、公關(guān)人員等,面對(duì)風(fēng)云變幻的政治、外交、商界、社交場(chǎng)合,在談判桌邊、會(huì)議場(chǎng)上、宴會(huì)席前就必須要有非常機(jī)敏的應(yīng)變力,泰然處之,以不變應(yīng)萬(wàn)變,巧妙地游移其中,化險(xiǎn)為夷,穩(wěn)操勝券。節(jié)目主持人、現(xiàn)場(chǎng)文藝演出主持人雖然不像以上所列的表現(xiàn)出如臨戰(zhàn)場(chǎng),背負(fù)責(zé)任之重,但在話(huà)筒和攝像機(jī)鏡頭前,亦該時(shí)時(shí)準(zhǔn)備著承受現(xiàn)場(chǎng)預(yù)料不到的種種“突發(fā)狀況”。面對(duì)尷尬的場(chǎng)面和突發(fā)情況,要及時(shí)作出相應(yīng)的對(duì)策,對(duì)意外情況進(jìn)行補(bǔ)場(chǎng)、救場(chǎng)、圓場(chǎng)。

二、節(jié)目主持人現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)能力的主要表現(xiàn)      

主持人在節(jié)目開(kāi)始前都會(huì)做充分的準(zhǔn)備,即便如此,現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目零時(shí)差的傳播時(shí)效,零損耗的信息傳播的特點(diǎn),使我們無(wú)法保證節(jié)目過(guò)程全在掌控之中,就不可避免的會(huì)發(fā)生突發(fā)事件。導(dǎo)致這些情況的原因有主持人自身的因素,有設(shè)備發(fā)生故障的技術(shù)因素,有演員表現(xiàn)失常的節(jié)目因素,甚至還有類(lèi)似天氣等因素。這些問(wèn)題的突然出現(xiàn),增加了主持人駕馭場(chǎng)面的難度,主持人必須借助機(jī)智得體的應(yīng)對(duì)化解尷尬局面。

(一)主持人自身因素。楊瀾上場(chǎng)的時(shí)候卻發(fā)生了她踩空臺(tái)階,滾落到臺(tái)下的意外事件。楊瀾鎮(zhèn)定自若,重新上臺(tái)后說(shuō)道:“真是人有失足,馬有失蹄啊,我剛才的“獅子滾繡球”滾得還不夠熟練吧?看來(lái)這次演出的臺(tái)階不那么好下啊,但臺(tái)上的節(jié)目會(huì)很精彩。不信你們瞧他們…… ” 

(二)技術(shù)因素。曹可凡也有過(guò)一次類(lèi)似的經(jīng)歷。有一次在國(guó)際“白玉蘭”電視節(jié)群英薈萃音樂(lè)會(huì)上, 當(dāng)法國(guó)著名歌星多羅黛正款款地走向舞臺(tái)中央時(shí),音響設(shè)備卻不知何故“哐”地轟天一響, 場(chǎng)上頓時(shí)十分尷尬,在法國(guó)主持過(guò)少兒節(jié)目的多羅黛以特有的幽默舉起雙手作了個(gè)打槍的手勢(shì),曹可凡靈機(jī)一動(dòng),當(dāng)即發(fā)揮道:“多羅黛小姐,剛才是上海觀眾對(duì)您的到來(lái)表示歡迎,鳴禮炮一響?!痹?huà)音剛落,全場(chǎng)一片掌聲,一場(chǎng)尷尬輕松化解。      

(三)節(jié)目因素。扮演周恩來(lái)總理的演員在臺(tái)上表演的時(shí)間過(guò)長(zhǎng),部分觀眾開(kāi)始喝倒彩表達(dá)不滿(mǎn)。這個(gè)時(shí)候主持人及時(shí)出面控制場(chǎng)面,他迅速走到臺(tái)前,模仿毛主席說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣講道: 恩來(lái)同志,你今天工作太累了,你要為我們保重身體啊,現(xiàn)在你還是下去休息一下吧。 聽(tīng)到此言,臺(tái)下的觀眾紛紛報(bào)以會(huì)心的笑聲和掌聲,臺(tái)上的演員也乘機(jī)體面的結(jié)束了演出。 

(四)環(huán)境因素1996年5月,中央電視臺(tái)第一次組織“心連心”藝術(shù)團(tuán)下鄉(xiāng),在江西革命老區(qū)遂川做首場(chǎng)慰問(wèn)演出的那天,場(chǎng)面非常熱鬧,不料節(jié)目進(jìn)行到一半正值關(guān)牧村演唱《多情的土地》這首歌的時(shí)候,天空烏云密布,落下了陣陣雨點(diǎn),頓時(shí)場(chǎng)面開(kāi)始騷動(dòng)不安,歌聲一停,趙忠祥快步走到臺(tái)前,對(duì)鄉(xiāng)親們說(shuō):關(guān)牧村的動(dòng)情歌聲,把她自己的眼睛唱濕潤(rùn)了,也把老區(qū)人民的眼睛唱濕潤(rùn)了,連老天爺?shù)难劬σ渤獫駶?rùn)了!鄉(xiāng)親們!我們演員都商量好了,如果雨下大了,只要大家不走,我們演員就絕不會(huì)走!

當(dāng)然,年輕主持人初次登臺(tái)主持時(shí),或多或少會(huì)有緊張、失誤,但是一次一次在舞臺(tái)中成熟進(jìn)步的過(guò)程,也是一種獲益。要想成為一位優(yōu)秀的主持人,需要學(xué)習(xí)、需要沉淀、需要機(jī)會(huì)、需要經(jīng)驗(yàn)、需要舞臺(tái)。學(xué)習(xí)他人的經(jīng)驗(yàn),總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)。

三、主持人如何掌握臨場(chǎng)應(yīng)變能力 

(一)必須具備扎實(shí)的知識(shí)功底。主持人的職業(yè)特點(diǎn),就是通過(guò)滔滔不絕的“說(shuō)”來(lái)溝通你、我、他,進(jìn)行大眾傳播活動(dòng),成為廣播電視媒介與接收者之間的紐帶、橋梁。主持人面對(duì)無(wú)數(shù)受眾,全憑一張嘴說(shuō)。說(shuō)什么,就是主持人的內(nèi)涵修養(yǎng)問(wèn)題了。腹中空空何以口若懸河,滔滔不絕?知識(shí)貧乏如何談吐自如,旁征博引?由此可見(jiàn),扎實(shí)的知識(shí)功底、敏銳的觀察判斷力、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S能力,既是一個(gè)合格主持人的基本條件,也是主持人應(yīng)追求的目標(biāo)。而這一切只有通過(guò)不斷地學(xué)習(xí),自我充實(shí)才能做到。也許有的主持人在主持現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候,他不用動(dòng)筆寫(xiě)稿,但是可以肯定的是,如果他沒(méi)有扎實(shí)的知識(shí)積累作后盾,那么,在他主持的節(jié)目中絕不可能出現(xiàn)隨機(jī)的連珠妙語(yǔ),機(jī)警幽默的談吐,不可能迸發(fā)出智慧的火花。 

(二)培養(yǎng)廣泛興趣,不斷豐富閱歷。主持人的生活應(yīng)該是豐富多彩的,主持人的愛(ài)好也應(yīng)該是多種多樣的。趙忠祥如是說(shuō):“‘功夫在詩(shī)外’,指的是博大精深的修養(yǎng),如果主持人的修養(yǎng)只是唱一支小曲,變個(gè)小戲法,當(dāng)然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我想藝不壓身,多會(huì)點(diǎn)沒(méi)什么不好,可千萬(wàn)不能給人造成主持人的群體無(wú)非是有點(diǎn)小花活兒,這無(wú)益于塑造莊重深沉與有高度修養(yǎng)的形象,當(dāng)然,裝是裝不出來(lái)的,路就在腳下?!壁w忠祥的成功之路正是從自己的腳下一步一步地踏踏實(shí)實(shí)地走出來(lái)。對(duì)于藝術(shù),他涉獵很廣,60年代初,為學(xué)美聲唱法,他冬練三九,夏練三伏,風(fēng)雨無(wú)阻,每天趕到北海求師練聲。他還是有名的京劇票友,書(shū)畫(huà)功底也非同一般,真是藝多不壓身。有這樣濃厚豐富的藝術(shù)功底作底蘊(yùn),他的主持藝術(shù)也難怪越來(lái)越顯得爐火純青。     

(三)須具備穩(wěn)定健康的心理素質(zhì)。演出活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)主持人是整場(chǎng)活動(dòng)的串接,主持人在節(jié)目中的地位、作用可以說(shuō)是舉足輕重。心理狀態(tài)如何直接影響著他的行為表現(xiàn),也就是說(shuō)影響著節(jié)目的質(zhì)量。在現(xiàn)場(chǎng),如果心理處于緊張狀態(tài),大腦思維必定是僵化的,很難積極地進(jìn)入到節(jié)目、演出中去,非但不能即興發(fā)揮,可能還會(huì)表達(dá)不出已準(zhǔn)備好的內(nèi)容。尤其是一些現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目,由于親身處在事件的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中,完全處于現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)狀態(tài),這是動(dòng)態(tài)的、可變的,隨時(shí)可能有意外、突發(fā)事件出現(xiàn),這無(wú)疑給主持人心理蒙上了緊張情緒。若是電視、廣播現(xiàn)場(chǎng)直播,完全是“一次成像”,沒(méi)有修改,彌補(bǔ)的余地,只能成功,不能失敗,這也難免會(huì)使人神經(jīng)抽緊。所以,節(jié)目主持人的工作狀態(tài),要求其具備穩(wěn)定健康的心理素質(zhì)。有了良好的心理素質(zhì),才能在演播現(xiàn)場(chǎng)充滿(mǎn)自信,遇事不慌,臨場(chǎng)不亂。

(四)要虛心求教,與同行多探討、多交流。與同行的交流,是最好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),同行間,每個(gè)人都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解和獨(dú)特的風(fēng)格,豐富的經(jīng)驗(yàn)積淀,這無(wú)疑是速成的捷徑。主持人出色應(yīng)變能力的背后是日積月累的專(zhuān)業(yè)能力、知識(shí)水平。要加強(qiáng)主持人的應(yīng)變能力,必須積極參與各種主持活動(dòng),在多次的磨練中總結(jié)、升華自己,積累更多的臨場(chǎng)應(yīng)變經(jīng)驗(yàn)。曾國(guó)藩說(shuō)過(guò):“不問(wèn)收獲,只問(wèn)耕耘?!睂?duì)主持人來(lái)說(shuō),做好傳媒工作,鍛造優(yōu)秀的應(yīng)變能力,就需要不斷努力,使自己逐漸成熟,通過(guò)礪煉,不斷獲得信心和智慧,這也意味著他將會(huì)獲得更多受眾的信任。一個(gè)成功的主持人要在日常工作中積累知識(shí)、從業(yè)務(wù)能力和心理素質(zhì)等多方面提升個(gè)人素養(yǎng)之外,還必須具備較強(qiáng)的臨場(chǎng)應(yīng)變能力,它集中體現(xiàn)了主持人的現(xiàn)場(chǎng)主持水平,也是一個(gè)主持人能現(xiàn)場(chǎng)駕馭節(jié)目的前提和保證。


責(zé)任編輯:安永鴻
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